创造力的实现——张海书法展 学术研讨会在北京召开

创造力的实现——张海书法展
学术研讨会在北京召开京西宾馆学术报告厅（2009.6.21）
李立山现场报道  2009年6月21日星期日上午日丽风和，创造力的实现——张海书法展学术研讨会由中国文学艺术家联合会、中国书法家协会主办，中国文联理论研究室学术支持，中国书法家协会研究部承办的“张海书法展学术研讨会”在北京京西宾馆隆重召开。中国文联、中国书法家协会领导、中国书协机关各部门负责人、部分全国著名书法家、书法理论家、在京各大媒体、专业媒体记者参加了此次研讨会。北京大学、中国人民大学、北京师范大学、首都师范大学等在京高校部分学生与会旁听。

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研讨会上，与会专家、学者就张海先生书法艺术成就与展览组织、当代书法经典与大家、当代书法艺术的继承与中国书协的发展与创新、当代书法展览形式与内容等方面展开深入研讨。
上午九时会议如期举办，会议由中国书协副主席申万胜先生主持。首先由中国书协理论研究室刘恒先生就与会来宾一一介绍。会议第一项议题是通过纪录片回顾张海主席三地巡回展览现场以及部分名家的访谈。研讨会首先由中国文联党组成员、副主席杨志今先生发言
【会议纪要】
1、杨志今先生代表中国文联对张海主席举办的江浙沪三地展览表示祝贺并给予极大地肯定，回顾张海先生的书法艺术探索的过程以及张海先生在书法理论研究、书学思想探索、人才培养以及精品力作的推出充分表明张海先生的正大的气象，这种独特的书法风格将为推动书坛起到积极的作用。
2、对于此次张海先生江浙沪三地巡回展的成功举办，从另一角度反映了张海先生的轻松潇洒的心态以及张海先生的自信豁达，同时体现出强大的时代号召力。在此对张海先生三地巡回展成功举办表示祝贺。
中国书法家协会分党组副书记、副秘书长陈洪武先生发言
【会议纪要】
1、今天在这里召开张海主席书法展学术研讨会，受中国书协驻会党委赵长青书记的委托，向参加本次研讨会的各位领导、专家学者及新闻界媒体朋友表示感谢，同时，也向张海先生表示祝贺。
2、在上世纪70年代，由张海先生所领导的墨海弄潮书法大展到河南书法群体形成了强烈的中原书法风格，使河南成为书法大省，为提升河南书法的强省地位做出了重大的贡献，因此也得到了全国的广泛认同。主席自从任职以来先后成立展览专业评审委员会，对于中国书法学术型展览评审机制的建立起到重要的引导作用。
3、张海先生篆隶行（草）楷四体兼备，而以隶书、行草书最为突出。张海先生的隶书具有阳刚劲健之美，这也成就了张海先生独特的书法风格。
3，张海主席在书法思想探索上提出明确的创作思维，代表作思维，精品意识以及时代呼唤中国书法精品大家并以题名《时代的呼唤》发表于光明日报，后多家书画专业媒体相互转发，在全国都引起相当的研讨和研究，对于书法思想的探索是张海先生对于当下中国书坛特有的贡献。最后预祝张海主席书法展研讨会圆满成功。
中国书法家协会主席张海先生谈创作感想：
【会议纪要】
首先对所有参加研讨会的理论家、书法家、评论家以及全国的各家新闻界媒体和所有到会的来宾表示感谢。张海先生就此次三地巡回展谈了一些看法，首先说到中国目前已经进入展览时代，在书法作品的欣赏角度来说，印刷品与原作差别是很大的，印刷品不能真切反映作品的本来面目。为了让南方的朋友真正了解我的书法风格，特此在艺术氛围较为浓厚的江浙沪三地举办这次展览。我在2004年曾在中国美术馆做过一次展览，直到本次展览，历时整整五年，五年对于一位书家来说应该是一个黄金时段，一位艺术家黄金五年能有几个呢？应该说，有两三个就不错了，所以说这五年的发展对于我来说是非常重要的。上世纪80年代初期河南书法刚刚起步，当时带领河南书家会师访友江浙地区，南北书家的书学渊源不同，审美也就不尽相同，所以说南北书法风格的碰撞是很好的交流学习的机会，所以也就促成了举办江浙沪三地巡回展。
其次要谈到的就是书法展览的筹划问题，我都是在利用有限的手段达到展览的效果。以四种书体为基础进行创作，然后再进行相应的区别和区分，选择相对有自信的书体进而通过四种书体表达我的心声，达到交流学习的目的。
最后，我谈一谈我对创作的思考，那就是一定要树立精品意识，要多实践。精品并非简单的重复，那是需要反复推敲才能落笔的。书法创作要一气呵成，这样在书法意识上树立独特的精神气象。所以我在日常学书过程中就有了自己的学书三问：您耐得住寂寞吗？你有精品意识吗？你超越自己了吗？还有就是书家要时时给自己加压。
最后，向中宣部文联、江浙沪三地各部门、新闻界媒体以及所有各位关心本次展览的朋友表示谢意。
北京大学教授、书法研究所所长王岳川先生发言：
【会议纪要】
首先我要说到的是十年一进、五年一跃，张海先生起先是写碑的，但是却非常重帖，后来在写汉碑加汉简的写法，使他的隶书超逸。他以草隶为主。在历届中国书协主席中，有政治庙堂之象的舒同、启功两先生很少用渴笔、飞白，行笔多重墨实笔，沈鹏也很少用，他们都是以实为主，而具艺术气象的张海先生运用渴笔、飞白，则是以虚为主。我觉得这两种风格的差异主要是以时代书风决定的。张海先生的书法创作，以“我”为主，去观他人，他不是一步而跃，而是半步主义，这是他创新书法的主要模式。张海主席的作品以守正、创新为基，最后形成雅俗共赏的书法艺术风格。
其次，我要重点谈一下书法的公共性问题。书法是质朴的，它的公共性也是很强的，所以说展览和交流是第一要义。张海先生注重主流的精神，他不做“怪”、“杀”、“力”、“乱”、“神”的东西，而是秉承书法的传统元素去创作。书法必须保持中国文化的经典，才能进入公共交流的领域。
另外，张海主席力求使得中国书法走向国际，提高中国书法的国际化地位，加强中国书法及传统文化的对外输出。随着中国经济地位综合国力的日益提高，中国书法作为国粹必须成为对外文化输出宣传的重要渠道。例如我们可以通过中国书法家协会的号召举办全国的书法名家或者全国专业高校的代表作展览，力推出这个时代的经典。还需要我们现在的学者多向书法家学习，书法家也要多书感受一下中国传统文化。
中国书协理事、草书专业委员会副主任胡抗美先生发言：
【会议纪要】
首先我要说的纠正张主席的一句话，张主席说人老书未老，我说张主席是书老人未劳，张主席现在依然很有激情和创新精神，有追求，社会上一般认为张海先生以隶书为主，其实张海先生的草书和篆书也非常好。此次书法南下江浙沪，让我想起了河南墨海弄潮北上。所以我们要从整体上去体会张海先生的书法艺术，从他对书法艺术的贡献上去把握，中国书法的30年是风风雨雨的30年，张海是一个极具影响力的人物，他打造了河南的书法团队，在全国引起较高的知名度。自担任中国书协主席以来，坚持书法规律办事，改革创新，多风格、多流派，对于中国书协的发展和队伍的协调起着至关重要的作用。他是一个非常有责任心、有思想的书法家，因此沈鹏先生对他的书法艺术和组织才能提出了“创造力的实现”。
其次张海先生此次展览的主题充满了想象力，作品也是富有想象力，能够给观众带来想象空间，以创造新的风貌、风格。张海先生有责任心、有思想、有作为的书法艺术家及领导者。大家都说创作力来源于想象力。爱因斯坦说过一句话：想象力比知识重要。
3、现在社会上有这样一种观点，把会写字的人当成书法家，把书法家当成不会写字的人。这对一个书家的风格的认识是一个漫长的过程。张海的篆书、隶书融入草书的现象值得关注。行书以收紧为主。
4、人的认知是有限的，未知是无限的。对张海先生的书法认知在于对他思想的认知，有思想才有认知力，这就是张海的创新意识。

中国书协理事、学术委员会副主任周俊杰先生发言：
【会议纪要】
首先要谈到张海先生书法事业充满激情，领导了河南书法的复兴，工作上也充满创造力。理解张海先生的作品首先从了解张海先生这个人开始。他多年来对书法艺术的思考以及书家实践理论探讨，提出时代的代表作问题，书法怎样向前走，我与他工作了这么多年，是深有感触的。他对人热情。要理解他的作品，首先要理解他的为人。对于70岁的人来说，还创造出如此有冲击力的作品是很不容易的。他的作品具有时代的代表性。
其次，他早年拜访沙孟海、林散之等先生，深入传统，深入经典讲到任何艺术要想向前走，必须要大步向后退。书法要建立在深厚传统基础上向前走。他还提出沉下来的心态是非常重要的，主动地向全国名家学习，关注中国书法的经典，从安阳甲骨到魏碑造像记以及延续其下的数千年书法发展。所以说，文化艺术的发展，首先是思想观念的重要改变。
最后，我谈一下张海先生的书法，展览作品集与书法原作差距很大。他的作品充满激情，不是简单描摹，而是把生命融入作品中。我喜欢他的篆书，他的篆书作品用草书落款是非常完美的。他的草书将墨色运用地非常好。此次江浙沪三地巡回展无疑是我印象中个人展览最成功的一次，三地连续一个月的展览并配合上这次总结性的研讨会。突出地展现了张海主席的思想性和他的艺术主张。我们祝贺张海主席的书法展研讨会圆满成功。
中国书协理事、江苏省书法家协会副主席孙晓云女士发言：
【会议纪要】
首先，我从张海主席在江苏举办展览时的情景跟大家说一说。因为我自身工作于江苏美术馆，江浙沪三地文化底蕴深厚，有着很好的人文环境。在江苏美术馆的展览，从展览的情况来说体现了张海先生的影响力是很大的。我听馆员说，几天的展览每天观众都络绎不绝。这次展览是我们江苏美术馆接第一次接待在任的中国书协主席的展览，展览规格之高，参观人数之多，群众关注之广。无疑都说明此次展览的成功。
其次，我29岁曾参加河南的国际书法展，我在当时是比较年轻的，当时中原书风对全国书法事业具有引领作用，张海先生则是领军人物。
最后，张海先生的篆书、草书作品气息非常好。篆书体现“写”，篆书用破锋，具有独创精神，使得篆书有性情。最后说，张海先生的展览在装裱上是非常成功的，使作品体现整洁、庄重的风格。装裱方式的拓展，展览形式的创新无疑对于我们日后的展览也是一个很重要的研究方向。
中国书协理事、上海书法家协会副主席刘一闻先生发言：
【会议纪要】
首先，张海先生这次的展览在业界内外都产生了很大的影响。我要讲的第一点是与孙晓云女士讲的是一样的。展览的形式之新、规模之大、观众之多，在上海是从没有过的。上海人是很难伺候的。要想让上海人说好，不容易。但是这次展览，大家都在称赞张海，这就是本次展览的成功。这次展览的分类很新颖。他的篆书、草书令人惊讶。我觉得书法家不能有“玩”的心态去搞书法创作，而是要认真对待书法的创作，创作是有难度的。
其次，张海先生的展览对理论界也产生重要影响。我们从展览形式的设计中可以看出张海先生对于中国书法展览模式的贡献。
中国书协理事、江苏省书法家协会副主席赵学敏先生发言：
【会议纪要】
首先，张海先生的展览我去了两个地方，给我很大的震撼力，现在的各种形式的展览很多，但是张海先生的展览是很独特的，也是很成功的。他的作品充分表现革新精神。对于书家创作很有启发。他创作的书法作品所选用的内容也是富有时代气息。反映出时代发展的气象。
更重要的是，张海先生为人谦虚、好学、勤奋，不论是书法创作还是工作中都体现这一点。
中国书协理事、江苏省书法家协会副主席徐利明先生发言：
【会议纪要】
首先，我要从1977年《书法》创办到现在，书法展览的举办，群众性的书法活动日益升温，持续了30年的“书法热”。张海先生在这30多年里，从书法的参与者到领导者，对于河南建设成为书法大省作出自己特有的贡献。一系列的书法展览的策划和举办，在成就自己的同时也对中国的书法事业起到了推动作用。
张海先生他为人正直、朴实，对书协工作认真负责，全身心投入工作中。我觉得他的书法中具有日本书法艺术的表现形式。
中国书协学术委员会委员吴振锋先生
【会议纪要】
首先，我一直都在关注张海先生的作品及理论，我先讲一个转译现象，他包括语言和图像的转译问题，书法是一门“显学”，近些年一直遭受“身位绑架”，使之平庸化。张海先生展览装裱形式的视觉感给予我们极大记忆。张海先生的展览是一次书法的自由行动，他的书法具有正大的气象，这也是他书法艺术的典范。张海先生用经典的心态精致的创作态度，把所有的作品很完整地很成调地放在一起。
最后预祝展览研讨会成功。
中国书协学术委员会委员、《书法》杂志执行主编胡传海先生发言
【会议纪要】
首先，张海先生的展览给我很大的震撼，如果一位书法在历史上站住脚，就必须在思想上有一定的高度。古代书家一般是二流书家，当代书家则是展览型书家。好的书家应该有个性的符号。张海先生写字是保密的。他的笔画、线条形成了个性的符号，达到了用笔精致与宏伟气势的统一。造张海先生的伪作难度很大。
其次，张海先生他的作品碑帖互用、支撑，展览具有统一性和整体性，造就了自己独特的语言符号最后有一点是我觉得张海先生的书法字体宽度都差不多，我建议您以后可以在字体宽度上再调动一下更好。
中国书协学术委员会委员李庶民先生发言
【会议纪要】
首先这届书协就像这届国家领导集体一样，具有亲民性，我们地方举办一个展览在张海主席的感召下在场20多位老师都提供了作品，在此表示感谢，是张海主席让基层体会到书协的关心。张海先生的草隶是开一代之风，是代表书体。从创作角度上来说，他的篆书甚至超过其它书体，在保持传统风格上较为清雅。
中国书协理事、中国书协学术委员会副主任陈振濂先生发言
【会议纪要】
首先，我是最早看到这个展览的，因为我在杭州。北方大家到南方做这么大规模的展览，本身就是具有深意的行动。张海主席在文章里曾写到对于江浙沪文化的仰望以及对于书法艺术生生不息的追求，这些都体现了张主席的谦虚的治学心态。
其次，我们看张海先生的书法，要把他放在历史中去看，这比讨论谁是一流书家要好得多。张海主席是时代风气的倡导者和引领者，比如说赵孟黼就是决定了元代书法走向的人物。而近代杰出的帖学大家当首推沈尹默，因为是他力畅帖学复兴。张海主席应该放在历史人物的地位。从墨海弄潮的集体化周密的运作并通过相应的筹划最终北上展览。后来的国际书法展览的举办尤其是在一省举办的这里面的难度无疑都是具有挑战性的创举。
最后，张海先生富有创举式的思想也是值得大家关注的，其中精品大家代表作问题和80年代的临帖大展把临摹原件和作品同时展出的模式。一种思想理念是覆盖全书法的影响整个书法界的思想。思想的敏锐和理念的活力。这一套理论有争论才能促成思想的推进。这是时代引领问题，面对实际的引导是需要实践的，有着切实的指导意义。
上海书协戴小京先生发言：
【会议纪要】
我在上海从展览会筹一直跟随，其中的很多小事情体现出张海主席的人文关怀和对下属的关照。改革开放的大背景下，张海先生在河南促成的中原书风以及后期的活动策划延伸到中国书协的工作当中，这是张海先生的个人贡献，也是对于河南书法群体的整体肯定。现在的河南已经形成老中青三个阶段的梯队式人才模式。
河南省书协西中文先生发言：
【会议纪要】
张海先生的思想意识是自觉按照国家的文艺路线制定的相应的活动，把组织的力量引导到书法方向，发掘书法艺术的潜力，用思想理念引领书法界的行动。张海先生曾经有过一个著名的学书三问？对于河南省委都有着重要的影响。
你耐得住寂寞吗？
你自己有精品意识吗？
你超越自己了吗？
张海主席的书法对隶书本体的探讨和回顾其实是张海主席对于汉简实物的探究，并融入隶书，使其具备很强的书写性，写出毛笔的笔意。
河南大学教授刘宗超先生发言：
【会议纪要】
张海先生首先讲是一个书法个案。张海先生对当代书坛的启发和思考是值得我们大家关注和研究的。张海主席在肯定否定的沉复中前进。这是艺术发展的规律。尤其是张主席回归传统，重温经典的实践对于我们有着重要的引导作用。
中国书法家协会外联部主任蔡祥麟先生发言
【会议纪要】
首先要讲到展览的名字创造力的实现这里面有着关键词应该为创造和力内含的力，这点是非常重要的。张主席好多的艺术思想和工作思路都富有前瞻性这是对于张主席工作组织能力的肯定。
最后祝贺研讨会圆满成功。祝张主席身体健康。
浙江省博物馆赵雁君先生发言：
【会议纪要】
展览的影响力和作品的创造力使我觉得展览本身就是一件作品。展览得到观众和专家的一致认可。其中展览导言对于我来讲说比较新颖的展出方式，这对于博物馆来讲是非常重要的。这里面涉及到传播美学和受众的联系，其中最重要的就是对于作品的解读。另外一点就是结构语言的建立无疑也是具有创造力的。
北京师范大学教授倪文东先生发言：
【会议纪要】
      张海主席三地巡回展为当代书坛谋划着重要的交流方式。当代书法史的研究是绕不开中原地域书风的。创造力的实现命题本身就是一个重大的课题。张主席更大的创造把书法的个体行为转换为群体性和组织性的思考。
华东师范大学教授潘善助先生发言：
【会议纪要】
张海主席的展览首先来讲是多种书体多种形式的展览。这里面就是和而不同。其中装裱形式和作品的形式是高度统一的这是对于展览作品对展览空间的更大思考。我要谈到的是张海主席的枯笔问题,包括散锋、湿墨、以及一笔书几种分别给我们带来不同的思考。
中国文联理论研究室主任董耀鹏先生发言：
【会议纪要】
首先祝贺张海主席研讨会及三地巡回展的圆满成功表示祝贺。同时提出文联理论研究室的支持，总体回顾张海主席对于河南书法的贡献以及几十年对于中国书法事业的思考和贡献。
中国书协主席张海先生做会议总结性发言：
【会议纪要】
首先对中国文联理论研究室的支持和全国各地与会的专家、学者、评论家和新闻媒体表示谢意。对大家在会上提出的期望表示下来认真分析不辜负所有朋友的期望。另外争取把其中的部分缺点认真研究力争努力调整。利用现有的时间多做些工作，回报社会，将感激之情融入到日后的行动中去。最后由河南主持人诵读一段诗词《站在这个舞台》。
〖李立山短评〗 《站在这个舞台》这首短诗让我们体验到掌声响起来的激动和从容，我从中感受到了一位中国书法的舵手老人那立于风雨海上的肯定与自信。会议由上午九时开始，延续至下午六时十五分。会议长达九时，与会专家就张海先生为人、为学、为艺、为政等多方面进行全方位的研讨和探究。现场气氛热烈，各种观点时时出现，引起大家的高度关注。通过九时的研讨，我从相关地20几位专家学者那听到了更多地是对张海主席的肯定和褒扬。这由不得让我感受到张海主席为人的豁达和宽容。这一点是值得我们大家共同研究和学习的。张海主席为人的谦和待事的严谨使得每一位与之交往的朋友，都不得不赞赏先生的人品好，我通过一段言论，通过九时一刻，通过一个眼神，感受到一位年近70的当今中国书坛的最高掌门人的温柔敦厚。